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人人影评 91届奥斯卡最佳影片提名巡礼:《波西米亚狂想曲》有多狂?

阅读数:6621 boringq   认证评论员   2019-02-09   | 收藏

继续我们的奥斯卡巡礼之旅,这回我们聊聊这届奥斯卡正儿八经黑马之一(虽然我很难认同),刚刚在金球奖拿下最佳剧情片和最佳男主角两项大奖的《波西米亚狂想曲》。

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对于我们大多数像我一样的95后来说,对Queen这个乐队的主观印象大多只是停留在“we are the champion, my friend”和“we will, we will rock you(啪啪啪)”。我不清楚这个乐队曾经有多火,也不知道这个乐队为什么现在没有了声音,如果不去google我甚至不能确定这个乐队的成员是否还活着。

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很显然,《波西米亚狂想曲》为我解答了这个问题。电影将故事的镜头对准了Queen乐队主唱Freddie Mercury,这个辉煌十余年却早夭的一代摇滚传奇。乐队与自己的生活从默默无闻到名声大噪,迷茫堕落到最终的回归,Freddie神秘的一生除了创作出无数最终在生命被耗尽的终点站在摇滚史上没有之一最伟大的Live AID现场为观众留下史诗般的20分钟live

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在Queen的吉他手Brian May和鼓手Roger Taylor的鼓动下,早在2009年就有了这个纪念他们好友的故事大纲,在经历一番从主演换到导演的曲折之后,我们终于可以在2018年看到Freedie亲朋好友眼中的他被重现上大荧幕。为了真实还原真实发生过的一切,布莱恩辛格极尽所能借来了一切Queen曾经用过的标志性物件,现任Queen主唱亚当兰伯特在电影中匆匆客串同老主唱相视一笑,电影中大部分对话恨不得跟《大空头》一样打破第四堵墙告诉粉丝:当时他原话确实如此。这里推荐豆瓣这篇粉丝时间的《波西米亚狂想曲》彩蛋解析《We Are Family-电影《波西米亚狂想曲》的真实性大概超出了你的认真度与想象力》,相信读到56条你一定会同我一样被超越电影的浪漫所感动到吧。

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电影中演绎的Freddie给人最大的感受应该就是无穷无尽的生命力,永远不满足对生活与事业的索求。不满足于约定俗成的传统家族,背弃一切去拿天才孤注一掷地换回梦想。他要自由,要梦想,要生活,要爱情,贪婪地不屈不挠要一切他有或者没有的人生。整个第一幕戏中Freedie就是这样一个令每一个庸人心驰神往的自信追梦人。在这段时间里,QueenFreedie的热门音乐被无限解构还原制作时的密辛,drama queen似造作的舞台生活人设是他赖以为生的手段,也是他成为自己的源泉。

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而事业爱情双丰收的Freedie在第二幕“不出意料”的堕落下去,“典型性”的迷失了自我。不顾一切地追求自我一面划破了前方艺术的阻碍,一面又把亲友划得遍体鳞伤。讲述者在这里毫不避讳讨论Freedie的糜烂放纵的私生活。在他模糊不清自己性向的纠结中,他对女朋友海誓山盟变成了忠贞不渝的愧疚,而大胆追求本性的赤子之心变成了经纪人反过来伤害其他人的利器。Freedie是混蛋吗?肯定是的,可是他的犯浑也相应的付出生命的代价,道德观上谁都有权利不爱他但是这样纯粹执着对生命的索取恐怕没有人不会不肃然起敬。

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最终全片最大的卖点,当主人公近乎完美还原起史诗的Live Aid表演,电影用这样一个人生的顶点为Freedie的艺术人生画下了完美的句号。在微博不费劲就可以搜索到这场演出录像同电影画面的相互对照,你可以看到带着一身融合这雄浑男性压迫感和跨性别风骚之气的Freedie,分毫不差的画面带回史诗般演出令大荧幕(好吧虽然我是在电脑)前边感受到近乎神迹的电影魅力。

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金球奖/演员工会奖双双大获全胜的Rami Malek的表演自然毋庸置疑,《波西米亚狂想曲》令他即使在奥斯卡最佳男主角的比拼中也算的上是头号黑马。平时我们在电影中看到的Rami要不然是《博物馆奇妙夜》中瞪着大眼傻白甜的王子,要不然是《黑客军团》中被人嘲笑已久的呆傻geek。而当这样一个常以人畜无害形象示人的可爱男孩只在一部电影中就能带上假牙变成这样一个丰富强悍的男人,奥斯卡,他配的。

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但是不管怎么说,我还是要唱唱反调,与今年奥斯卡提名影片中最烂的《一个明星的诞生》相似,作为音乐片的《波西米亚狂想曲》于情于理都不配拿奥斯卡,甚至比《黑豹》都不值得。我们不需要横向同同台竞技的佳片们相比,仅是与历史上的音乐传记电影相比,《波西米亚狂想曲》就分裂地用音乐歪曲了电影本身。半MV半故事的叙事将这样一种类型片最基本的逻辑解构到如同流水账,就像阿郎说的,如果说《地球最后的夜晚》是解读的乐趣大于观看乐趣的电影,那么《波西米亚狂想曲》则相反,是观看的乐趣大于解读的乐趣。面对这样一个仅仅去世几十年的音乐英雄,人们无力去发掘他内心的暗潮涌动,去发现去解读,只是平铺直叙的记录他璀璨的一生。这些一切本该可以让电影更完美的艺术要素被商业元素替代,而又除了直观的视听感受带不来什么新玩意儿,让《波西米亚狂想曲》只能不幸只是流于烂番茄评分所昭示的那种观众热爱的爽片范畴。

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Anyway,看这样一部影片,我最终想到的是《汉密尔顿》中反复提到的“who live, who die, who tell the story”。同《冲出汉普顿》这种近在咫尺,主角都还活着有话语权去美化自己黑历史的音乐传记类电影不同,亲朋好友、乐队成员一同讲述的这个Freedie故事看起来太过“纯粹”了,内心狭隘的角落总是想知道这个角色塑造中是否包藏着电影中受害者担当的讲述者们的洗白私心,我肯定永远也不会知道Freedie本人审视自己的一生是否确实如第二幕的愚蠢的堕落和第三幕的伟光正,我永远也不会知道了,观众也永远不会知道的。我知道的,只能是享受这一场差点错过,不应该错过的34年前的伟大传奇。

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